LITERATURA “FIN DE SIGLO” (y principios del XX)

Apartado A: La crisis finesecular y sus repercusiones en la literatura española.

• En el mundo: extensión y organización del Movimiento Obrero y crisis del pensamiento positivista y racionalismo burgués.

• En España: democracia controlada, atraso económico, pérdida de las últimas colonias, pequeña burguesía sometida e inconformista.

Apartado B: La llamada “Generación del 98”: rasgos distintivos.

• Puntos en común: Ambos surgen a raíz de la crisis finisecular y frente a la decadente situación política española. Ambos se oponen al mundo burgués, a la mentalidad burguesa. Ambos se oponen a la forma de escribir del realismo (movimiento afín a la burguesía). Presentan un común lenguaje generacional, basado en la supresión de barreras entre los géneros literarios. Misma edad aproximadamente y trato común.

• Diferencias: La rebelión en unos se manifiesta por la vía escapista (moder­nismo), en otros por el enfrentamiento directo con los problemas (98).Preocupación filosófica y temática en general más honda en los del 98 (existencialismo, preocupaciones religiosas, paso del tiempo) Mayor sobriedad en el 98 en el plano de la forma.

• Concepto de generación literaria: Una generación en historia son los nacidos en una zona de fechas no superior a quince años. Para que se hable de generación en literatura tienen que darse además de el nacimiento de estas, otras características:

- Deberíamos hablar más bien de grupos literarios que de generaciones, pues una generación literaria nunca abarca a todos los escritores nacidos en las mismas fechas.

• La preocupación por el problema de España, pero desde un punto de vista más centrado en los valores y creencias que nos definen como pueblo que sobre los problemas de tipo económico y político.

• El idealismo de sus puntos de vista que entronca con las corrientes filosófi­cas antirracionalistas (existencialismo, catolicismo, gran subjetivismo, sobre todo en su época de madurez.

• Ruptura con el lenguaje simple y conversacional del realismo, es decir, mayor cuidado en el estilo.

• Sobriedad: decir de la forma más simple.

• Profundidad en los temas, es decir similar importancia de contenido y forma.

• Gusto por las palabras “terruñeras”, tradicionales y casi perdidas en los pequeños pueblos.

• Subjetivismo que les lleva al lirismo.

• Supresión de barreras entre los géneros: ensayo literario, prosa poética.

• En poesía: domina la estética modernista gracias a la gran influencia de Rubén Darío. Como consecuencia, los poetas españoles, salvo Unamuno, se encuentran al principio de su carrera dentro de la órbita modernista.

• En la novela, encontramos la pervivencia del realismo en algunos autores de la misma edad: Blasco Ibáñez, novela erótica naturalista, novela regenera­cionista o crítica. Las novelas de 1902 en las que los del 98 rompen por dos caminos: a) rompen con el objetivismo dominante en el realismo porque lo que les interesa ya no es describir la realidad tal como es, sino su reflejo en el individuo y los procesos que desencadena en la conciencia. b) Una clara preocupación artística (prosa de arte), lo que se refleja en el estilo y la estructura. Por ejemplo, Azorín resta importancia al argumento para concedérselo a la “calidad de página”, es decir, mezcla el género lírico y el narrativo.

Apartado C. Modernismo español e hispanoamericano. Características generales.

• El parnasianismo (francés): se basa en el principio de “el arte por el arte”, es decir, en la perfección formal y la preferencia por los temas más superficia­les: lo lejano maravillosos y lo exterior preciosista.

• El simbolismo (también francés): intenta ir más allá de los fenómenos y objetos reales, buscándoles sus significados ocultos; por la importancia que concede a la musicalidad y por la utilización destaca del artificio llamado símbolo.

• Bécquer: precursor del simbolismo en España. De él arranca una veta inti­mista y sentimental que tendrán en cuenta los modernistas.

• Corriente artística contra el realismo y el academicismo (lo que se considera bello en un arte)

• Actitud de época (predomina el antirraciolismo).

• Movimiento literario.

• Menos brillantez, menos alardes formales, menos parnasianismo en el español.

• Predominio de lo intimista, es decir, mayor predominio del simbolismo que del parnasianismo en el español.

• El modernismo hispanoamericano evoluciona hacia las características del español con el tiempo, En la segunda etapa del hispanoamericano se hace más uso de los temas autóctonos y se replantea el tema de lo español que en la primera etapa había sido rechazado de forma radical.

• En cuanto a los temas típicos se tiende al escapismo: lo exterior preciosista; lo lejano maravilloso; lo intimista más superficial sin llegar a la desespera­ción romántica (sensualidad/erotismo, etc.); vida bohemia, es decir, despego de las preocupaciones materiales y búsqueda del ideal; en Rubén, también lo hispano.

• En cuanto a la forma: se amplían asombrosamente los recursos (sobre todo en comparación con el realismo) para resaltar la belleza del mundo vistoso y preciosista que describen (relación contenido-forma) y la delicadeza de sus sentimientos. Algunos de sus artificios preferidos son la abundancia de epítetos y adjetivación en general (parnasianismo); recursos fónicos (repetición de palabras aliteraciones) para resaltar la musicalidad (simbo­lismo); términos cultos, exóticos y sonoros (parnasianismo); mayor número de imágenes; innovaciones de metros y estrofas; sinestesia

• En resumen, la búsqueda de lo bello opuesta a la falta de brillantez del realismo. Los del 98 se oponen a la descuidada forma del realismo, pero no llegan a la brillantez modernista.