NARRATIVA EN LA ÉPOCA FRANQUISTA

Apartado previo: Marco histórico.

El mismo que el del tema anterior

Apartado A: Novela en la primera posguerra: tremendismo y existencialismo

- Etapa de búsqueda:

Después de la Guerra hay un periodo de desorientación y consiguiente etapa de búsqueda, debido a las siguientes causas:

- Arranque del existencialismo y del tremendismo:

En general el tremendismo y el existencialismo tienen que ver con la poesía del 365, sobre todo la desarraigada, ya que comparten el mismo periodo cronológico.

Apartado B: Objetivismo y realismo social en la novela del medio siglo

• Se pasa como en poesía, y por las mismas razones, del contenido existencial al social.

• Distintos significados del término “novela social”:

• En un sentido amplio, la sociedad como tema

• En sentido restringido, novela que denuncia la injusticia social desde una concepción dialéctica. Este segundo sentido es el que aplicamos sobre todo ahora.

• Características de la GENERACIÓN DEL MEDIO SIGLO (novelistas)

• Escritores nacidos entre 1925 y 1931.

• Se sitúan en la línea de la literatura comprometida europea y en el realismo social de la poesía, tanto en el contenido como en la forma (ver tema anterior)

• Los sectores sociales que especialmente les interesan son: la vida del campo, el mundo del trabajo industrial, el mundo del suburbio urbano, la crítica a la burguesía, la Guerra Civil, es decir, la novela se puso a desempeñar funciones que en países democráticos corresponden a la prensa o al parlamento

• Dentro de la sencillez formal del realismo dominante, pueden establecerse algunas diferencias o particularidades en cuando a la estructura: se prefiere la narración lineal pero, a veces, se concentra el argumento en un breve espacio de tiempo (un solo día), aparece el personaje colectivo, el personaje arquetípico de un grupo social, preponderancia del diálogo y reproducción exacta del habla de los distintos sectores sociales.




• Otras tendencias: realismo lírico; sigue la novela existencial; novela metafísica; novelas fantásticas.






Apartado C: Renovación de las técnicas narrativas en la novela de los sesenta

• Nuevos procedimientos narrativos, algunos de ellos ya empleados con anterioridad (Azorín) pero que ahora se amplían e intensifican, como ocurre con la poesía del 68:

• El perspectivismo.

• Pierde importancia el argumento.

• Frente al tratamiento realista dominante desde siempre en la novela, se da entrada a lo alucinante, lo fantástico, lo irracional, lo onírico. O se introducen asuntos propios de subgéneros novelísticos como la novela policíaca, el folletín, la picaresca, los libros de caballerías, etc. Gran variedad.

• Desaparecen los capítulos, sustituidos por secuencias separadas por espacios en blanco y sin numerar. Incluso novelas ininterrumpidas, sin capítulos ni siquiera puntos y aparte.

• Técnica del contrapunto o calidoscópica.

• Desorden cronológico.

• Violentas elipsis.

• La novela abierta (ni tiene final, ni se puede deducir).

• Destrucción del personaje que suele reflejar la cosificación del hombre impuesta por el mundo moderno, por lo que el papel importante lo ocupan las descripciones, de objetos generalmente.

• El personaje en conflicto con su entorno y consigo, borroso o anulado por las circunstancias

• Proliferación de la segunda persona narrativa, junto con la alternancia de las tres personas.

• El estilo indirecto libre. (Con verbos de dicción - pensar, decir, preguntar- se pueden utilizar varias estructuras sintácticas o estilos: A) Estilo directo, ej: Juan me dijo: “ me marcharé de casa”; B) Estilo indirecto, ej: Juan me dijo que se marcharía de casa; C) Estilo Indirecto Libre, ej: Se marcharía de casa. Pero también las innovaciones llegan a suprimir en el estilo directo el verbo, los dos puntos e incluso las comillas.

• Monólogo interior: Pensamientos reproducidos tal como se suceden en realidad, sin orden

• Las digresiones (el autor se aparta del argumento para dar su opinión) ideológicas (frente al objetivismo) y por tanto mezcla de géneros (novela - ensayo)

• Lenguaje poético (mezcla de géneros)

• Mezcla de frases cortísimas y larguísimas.

• Violentas rupturas de las normas sintácticas.

• Variedad de registros: informes, expedientes, anuncios, textos jurídicos, científicos, o por lo menos con ese estilo.

• Artificios tipográficos.

• Irracionalidad. Romper con la lógica.