Para la realización de la memoria hemos optado por hacer una tabla explicativa con las asignaciones de las entradas y salidas y de los encaminamientos.
Para no extenderse demasiado en la tabla hemos supuesto que los interruptores de ON de las entradas estén conectados, así como los que omiten la ecualización. Los potenciómetros panorámicos y de balance se encontrarán fijados en el centro.
ENTRADAS
COMENTARIO
ENCAMINAMIENTO
Micrófonos 1 - 4
Batería
Pasamos las señales al subgrupo 1-2 con los panorámicos en el centro para obtener la batería en modo estéreo. Del subgrupo pasamos la señal a la mezcla
Micrófonos 5 - 8
Instrumentos Mono
Las entradas del saxo, bongos, bajo y guitarra pasan directamente a la mezcla
Línea 13 - 16
Instrumentos Estéreo
Las entradas estéreo del órgano, sintetizador, magnetófono y CD irán a la mezcla. Se debe colocar los potenciómetros de Gain en Line a diferencia de los micrófonos
Micrófonos 9 - 11
Voces originales
Estas entradas irán a la mezcla para poder controlar con los faders la ganancia de las voces originales en la mezcla
Línea 12
Voces con efecto
La señal viene del procesador de efectos. Colocamos el Gain en Line, pasamos la señal a mezcla y con el fader podemos controlar la ganancia de los efectos en la mezcla final
SALIDAS
COMENTARIO
ENCAMINAMIENTO
Auxiliar 1 Prefader
Señal enviada solo al batería
Esta salida será enviada al batería y estará compuesta por las señales de los instrumentos Se utiliza un aux. prefader para que los cambios en la mezcla no influyan en el batería.
Auxiliar 2 Prefader
Señal para monitori- zar el escenario
Estará compuesta por todas las señales de entrada a excepción de la de CD. El aux. es prefader por la misma razón que en el caso anterior.
Auxiliar 4 Postfader
Señal de voces enviada a los efectos
La señal se envía al procesador de efectos y estará formada por las 3 señales de entrada de las voces. Con los faders controlamos las voces originales en la mezcla final
Salida de mezcla
L - R
Señal mezcla de todas las entradas
Esta señal atacará la etapa de potencia de los amplificadores de sonorización