PERIODISTA E.N.G.

(recogida de noticias electrónicas)

El periodista que sale a la calle.

• Redactor

• Operador de cámara

Equipo

• Operador de sonido

• A veces, el productor

A veces las funciones del periodista E.N.G. las hace una persona solamente:

• Los periodistas que van solos tienen que tener conocimientos de los 3 campos (redacción, cámara y sonido).

• Esto pasa en algunas cadenas (en las autonómicas y locales, sobretodo).

• Por ejemplo, TVE tiene un montador (el redactor no toca la cinta, ni siquiera a veces pone la voz).

LENGUAJE AUDIOVISUAL

CLARIDAD

3 Cuestiones SENCILLEZ

BREVEDAD

Cálculo de duración de un vídeo:

1 min. 15-18 líneas

Vídeo total: 1' - 1'30''

Vídeo off: 45''

Formatos de video:

Analógico

• Betacam

Digital

- Llevan un magnetoscopio (video) incorporado.

- En el analógico a partir de la 8ª copia va perdiendo la calidad (le van saliendo granos).

alta banda

• ¾ industrial

baja banda

ANANOVA La 1ª presentadora cibernética (ananova.com)

2 Tipos de video:

• TOTAL: 1'00 - 1'30''

El redactor pone la voz y puede incluir declaraciones de terceras personas.

• OFF: 30'' - 45'' (máximo 1'00)

Quien lo lee es el locutor (el periodista no pone la voz).

Lee sobre unas imágenes que hemos montado a priori.

Cortes:

Declaraciones de personas que hemos entrevistado.

Pueden ir:

• dentro de un video total

• sueltos

• pegado a “off”

Planos de recurso:

Cuando metes un plano previo a lo que vas a hablar.

Por ejemplo, vas a sacar a Ibarretxe hablando, y previamente introduces alguna imagen de él reunido, hablando con alguien,…

Ruidos:

Elementos que te hacen perder la atención en el contenido

Por ejemplo, una corbata llamativa, unos pendientes excesivamente grandes,…

Ráfaga:

La musiquilla que se mete entre un tema y otro en el telediario.

Free Lance:

Peridodistas que trabajan por su cuenta.

Escaleta:

El guión donde está escrito todo el informativo.

Elementos gráficos:

• D.L.S. (Digital Library Sources):

• Hay que grabar el texto y luego procesar las imágenes.

• Características:

+ Imágenes fijas

+ No tienen movimiento

+ Una vez grabadas, se pueden retocar (negrita, sobresaliendo,...)

• Utilización:

> Cuando no tenemos otras imágenes

> En las conexiones telefónicas, cuando no nos han llegado otras imágenes y ponemos un mapa.

• Los mapas de ubicación son D.L.S.

• PLANCHA:

• Todos aquellos datos que aparecen sobre impresos en la pantalla.

• El 2º elemento gráfico más utilizado.

CHYRON: Rotulación que denomina el nombre, la ubicación o la fecha

(esto no es plancha!!!!!).

• 2 posibilidades de sobreimpresión:

• Sobre imágenes en movimiento

• Sobre fondos neutros que se elaboran en grafismos.

Por ejemplo,

1998	1.000.000	+ 2%
1999	1.100.000.	- 65%
2000	950.000	-3 %
2001	1.250.000	+ 4%

En la hoja de video debe aparecer en qué segundo meterlo y que queremos un fondo neutro.

Los colores de fondos más utilizados: azules o grises.

• VENTANAS

Corresponsal

Presentador

Falso directo: Es un video total (preparado de antemano).

En los concursos también se utilizan las ventanas.

CARACTERÍSTICA: los elementos gráficos NO llevan SONIDO.

(hay excepciones: ráfaga, careta)

• RÁFAGA

• Elementos gráficos que sirven para separa una sección del informativo de otra

• Tiene AUDIO.

• Duran: 1'' - 3''

• CARETA

• La sintonía de un programa con elementos AUDIO y SONOROS.

• Se tiende a que sean más cortas.

• Van al principio.

• HORQUILLAS

• Elemento muy ligado a los programas electorales.

• Puede moverse

• Juegan con colores y elementos de animación.

• (La horquilla sería un tipo de plancha específico).

Un blanco:

Una ráfaga blanca o flash, de un segundo de duración, que une dos secuencias de vídeo.

Corte límpio:

Secuencia de vídeo, todo seguido, sin cortes.

Descripción de planos:

La descripción de planos no aparece reflejada en la escaleta.

El story board lleva en el margen izquierdo DIBUJADOS cada plano que vamos a meter. Habitualmente en la televisión no se usa.

Tipos de planos:

1.- Plano general (P.G.):

Nos muestra la totalidad de la situación o imagen que nosotros queremos grabar.

2.- Plano medio (P.M.):

Queremos ver más concretamente el objeto o persona que queremos reflejar. Es más expresivo. Sería de cintura para arriba.

3.- Primer plano (P.P.):

Cuando le vemos solamente la cara. Aquel tipo de plano que nos acerca al protagonista u objeto que queremos resaltar.

4.- Plano detalle (P.D.):

Una zona concreta (labios, ojos, manos,...)

5.- Gran plano general (G.P.G):

Plano más amplio que el plano general.

6.- Plano americano (P.A.):

De la rodilla para arriba.

2 Efectos de cámara:

• Picado

• Contrapicado (a gente pequeña la hace más grande).

Tipos de tomas:

En Movimiento

• Panorámica: la cámara está sustentada en un trípode fijo, moviéndose el eje para abarcar toda la panorámica.

• Travelling: el movimiento es total: el trípode va sobre unas ruedas (como en las pelis)

• Zoom in: ir cerrando el objeto con el objetivo.

• Zoom out: de un plano muy cerrado ir abriéndolo con el objetivo

• Gran angular (“ojo de pez”): nos sirve para ampliar el ángulo de visión. La imagen se distorsiona.

• Teleobjetivo: podemos acercarnos más al objeto concreto.

• Objetivo normal: similar a ojo humano. Se refleja la realidad más ajustada.

Micrófonos:

Mesa

Cañón (el grandote, a veces con pelo)

Mano

Corbata (se suelen poner 2 por si acaso no funcionara uno de ellos)

Iluminación:

Tener en cuenta qué hora es (día, atardecer,...)

Lo ideal es poder ver el lugar antes de la grabación para saber qué iluminación tenemos que llevar.

Fotómetro: Imprescindible para un iluminador. Él mide la luz, y en base a eso, sabrá lo que tiene que iluminar.

• Con la luz se puede:

• Inventar espacios

• Crear atmósferas

• Resaltar / ocultar virtudes

• Alterar la distancia

• Funciones:

• Técnica: Ver el objeto que vamos a reflejar técnicamente lo más real posible.

• Estética: Jugar para ofrecer lo que nosotros queremos (resaltar ojeras,...) las impresiones estéticas que queramos transmitir.

• Tipos:

a) Dependiendo de la fuente de iluminación:

• Dura: Fuente de iluminación de pequeño tamaño pero muy potente.

• Dan luz muy dirigida al objeto.

• Normalmente llevan este tipo de luz los periodistas E.N.G.

• Qué produce:

+ Fuertes sombras.

+ Crear contrastes; remarca el contorno..

• Luz difusa: Focos de grandes dimensiones.

• Qué se consigue:

+ Se perciben detalles en las sombras; más suaves.

+ Disminuye contraste y se crea un ambiente relajado.

b) Dependiendo de la distancia:

• Luz plana: Cuanto más aproximes la fuente de luz al objeto, lo vas a ver más plano, más contorno, más sin sombras.

• Luz cenital: Si la luz está mucho más arriba que el objeto.

• Luz secundaria: La luz se sitúa bastante por debajo del objeto. Se consigue tensión o intriga.

FORMATOS Y GÉNEROS

El formato de un programa es único. Sin embargo, ese programa puede tener varios géneros.

Por ejemplo, Operación Triunfo tiene un formato, pero contiene los géneros musical y concurso.

GÉNEROS:

• Informativo

• Musical

• Educativo

• Concurso

La estructura de los géneros es genérica.

Por ejemplo, todos los informativos siguen el mismo molde o estructura.

Asunto jurídico:

• Los programas se registran de forma jurídica

• El registro de forma jurídica se hace con los detalles y el contenido del programa

• Este concepto jurídico es nuevo. Por ello, no hay una sentencia establecida

EL INFORMATIVO

(la importancia del tiempo, diferencias con otros medios, secciones, escaletas...)

Diferencia entre prensa escrita e informativos de televisión:

Titulares sumario portada

Off Posproducido

Posibilidades de inicio de un informativo:

TITULARES

CARETA + OFF (imagen del día,...)

CORTE (declaraciones,...)

Después de una careta NUNCA va a seguirle un vídeo total.

La noticia del día (la más importante) no tiene una ubicación fija.

Por ejemplo,

Un directo de la hospitalización de Oteiza:

• Parte médico

• Visitas (imágenes): OFF

• Documentación (OFF)

• Vídeo TOTAL: le damos paso a un vídeo total sobre Oteiza (desde el lugar de los hechos) que ha sido montado en el estudio.

Secciones:

Menos secciones que en un periódico. ¿Por qué?

• En un telediario UNICAMENTE entra la actualidad del día.

• Limitación del tiempo.

• Internacional

• Economía

• Deportes ( tiene otra redacción)

A la hora de trabajar, trabajan parecido la prensa y la televisión; sin embargo, a la hora de presentarlo no:

Telediario	Diario
Tiempo limitado Información del día Sintetizado	Espacio no es limitado Suplementos variados Otras secciones definidas (guía inmobiliaria, motor,...)

Lo ideal es que la gente trabaje en una sección concreta pero esto no suele ocurrir. La especialización está en crisis.

PROGRAMAS ESPECIALES

• Especial Informativo:

Por ejemplo,

“Golpe de Estado-Cuba” (30' 24'/26' reales (por la publicidad, cortes,...)

Distribución:

3' Fuente: agencias

5' Video total: con documentación sobre Castro y su política

4' Presentador

Experto en la materia

buscar gente que comunique, que no aburra al público

Guión:

1º las imágenes

2º experto

3º meter todo lo que tenemos de documentación

• Especial elecciones:

• Guión/escaleta referencial:

• El guión (la escaleta) es muy provisional; es sólo referencial

• Todo va sobre la marcha; todos improvisan

• Unidades móviles:

Hay un gran despliegue de unidades móviles

• No contempla un plató convencional

• Tenemos que iluminarlo, adecuarlo a las necesidades,...

• A veces se crea un plató (en programas como “Lo que faltaba” en verano, San Fermines,...)

Cámaras:

Por ejemplo, Festival de Cine de San Sebastián

Entrada

Calles (para recoger el calor humano)

Número Aérea

Atrás

Escenario

Patio butacas

- Fijas

Tipos

- Móviles

Periodistas:

• No es algo prioritario ver al periodista

• El periodista tiene todo atado (quién va a salir, quién va a recibir el premio,...)

• Si se va la conexión se recurre a un vídeo colchón

vídeo preparado para meter en caso de error en la transmisión.

LÍNEA EDITORIAL (COLUMNA)

• En el supuesto de que las cadenas manipulen, eisten mecanismos (en la pública) que hacen posible un control de esa manipulación (un grupo donde forman parte todos los grupos políticos, la ley a favor,...)

Por supuesto, es más difícil que haya una manipulación

• Al contrario, en las cadenas privadas no ha ese “filtro”, por lo que es más fácil.

Aspectos que se plasman en las líneas editoriales:

• Cuestiones religiosas:

No es manipulación; sino criterio informativo el hecho de que un informativo le dedique 3 min. y otro 5 min. a un acontecimiento.

• Cuestiones éticas

• Cuestiones morales

• Posiciones políticas

• Política económica

• Política social

Hay programas que una cadena los acepta y otra los deshecha, por razones de contenido (cuestiones morales, éticas,...)

La columna:

• En un periódico hay columnas; en televisión no.

• Estamos hablando de programas, fuera de los informativos, donde en esos espacios vierten su opinión (programas como los de Mª Teresa Campos)

• Como género, la columna como tal no existe; lo que más se asemeja son las tertulias.

DEBATES

• Empezaron en EEUU hace 42 años

• Chicago 1960: Kennedy-Nixon

• En EEUU los debates tienen una gran importancia, ya que se debaten las elecciones en los medios de comunicación.

• Así, se cuidan los mínimos detalles: trajes, camisas,...

• En España la primera cadena que hizo un debate fue Antena 3
  25-5-1993 Aznar - Felipe González

• En una TV privada puede entrar cualquiera, en una pública depende de la Junta y de las normas

PERIODISMO DE INVESTIGACIÓN

Dos ejemplos de periodismo de investigación:

• Los reportajes de hoy en día buscan:

• Efectividad

• Audiencia
  

• Como género periodístico es el más complicado de hacer

Pautas para su realización:

• Cuándo comenzar:

a) Cuando la información nos llega de forma anónima se debe confirmar

b) Tú eliges el tema el periodista abre las líneas de investigación

• Una vez elegido el tema, ver:

• Intereses de la empresa

• Situación política del país

• Evaluar si la materia tiene interés público

• Posibilidades reales viabilidad

• Idoneidad de hacerlo público (=medir las consecuencias)

• Documentación

• Testimonios conseguir declaraciones escritas
  Un reportaje sin testimonios no vale; tienen que decirlo los personajes, no vale con decirlo nosotros solamente)

• Cedidas

• Propias

• Inéditas tienen mayor valor

• Mayor problema: seleccionar
  Hay que reducir todo a 30 min. ó 1 hora

LA ENTREVISTA

• Hay que intentar que digan lo que nosotros queramos

2 Tipos:

1.- Predisposición del entrevistado

2.- Cuando no quiere hablar:

Por ejemplo, en una rueda de prensa que no se salga de lo que tiene en el papel; por mucho que le preguntes, no contesta.

Estrategia:

1) ESCUCHAR lo que nos diga (el silencio le lleva a hablar)

2) NO INTERRUMPIRLE

3) Tener claro el OBJETIVO

4) “CONTROL” sobre el entrevistado (nosotros llevamos la entrevista)

Cuando estamos en plató, hay otros factores que hay que tener en cuenta:

• La comunicación no verbal la MIRADA y ACTITUD aportan información

• Montar 5/6 preguntas (quizás no las usemos pero al menos es conveniente tenerlas)

• Preguntas más comprometidas al final (se evita poner tenso al entrevistador desde el comienzo).
  Dejar al menos un par de preguntas al comienzo

• En teoría no se debe entregar el cuestionario. En la práctica se hace a veces, ya que, algunos no contestan si no es así.

• Preguntas CLARAS, CONCISAS y BREVES

• Formular bien las preguntas (5W) que no sean de contestar si/no

• Documentarnos bien (aprendernos todo sobre la persona que vamos a entrevistar)

• Posición: ¿frontal o no? no hay una regla establecida de la posición. Estará en manos del realizador.

¿Cómo se define una buena entrevista?

Cuando aprendes aspectos que aporten algo malo o bueno del entrevistado!!

Objetivos:

• Informar

• Espectáculo/morbo

audiencia sector privado

La entrevista no está ligada a ganar audiencia (todo lo contrario, pues está desapareciendo este género en televisión).

Emisiones convencionales

A) Medios técnicos:

• Salas de montaje / edición

Elementos:

2 magnetoscopios (vídeos)

Betacam Betacam

vemos las imágenes que traemos de la calle

aquí vamos a ir seleccionando de la fuente (del vídeo lector) las imágenes que nos interesan

pequeña mesa de montaje y sonido

• Grafismo o rotulación

• Posproducción

• Animación,... cosas más complejas

Después de pasar por la sala de montaje.

B) Equipamiento humano:

• Iluminador

• Realizador*:

• Estéticamente va a decidir qué plano pinchar, qué cámara,... No se mete en el contenido.

• El realizador no toca las teclas, manda.

• Si el director está en el plató puede asumir estas funciones.

• Ayudante realizador

El que ejecuta las órdenes del realizador

• Ingeniero de sonido

Nos solucionan los posibles problemas

Por ejemplo, si se estropea el PROMPTER

aparato con la chuleta del texto para el presentador

• Técnico de vídeo

• Chyronista

El que se encarga de escribir la rotulación que aparecerá en pantalla

• Regidor

• Siempre está presente en el plató o zona de grabación.

• Siempre tiene que estar en contacto con el realizador y el conductor del programa (=presentador)

• Él es el que está en contacto con el público (dice cuándo aplaudir, levantarse,..)

• Productor*:

• Se encarga de que se cumpla el presupuesto (semana, normalmente) de un programa; con cuántas cámaras contar, qué gastar,...

• En principio, no va a acudir a la grabación. Los presentes suelen ser los ayudantes de producción.

• Tenemos un presupuesto cerrado en todos los programas

Excepción: los informativos tiene un presupuesto limitado pero abierto.

• Todos los programas tienen asignado un productor.

No confundir con las productoras!!!!

empresas que realizan programas para las televisiones

• Auxiliar productor

• Operador VTR (vídeo tape recorder)

• El encargado de poner en emisión las cintas que le han dado en orden

• Le da al PLAY []

• A parte de encargarse de los vídeos, se encarga de grabar el programa y la copia jurídica.

Se hacen dos copias de cada programa:

• Copia profesional (para el propio medio)

• Copia jurídica (en formato VHS)

• Director del programa*

2 formas de funcionar:

1) Todo lo hace la propia cadena

2) Se llega a acuerdos con empresas del exterior y llega el producto hecho a la cadena.

Técnico: la idea es del medio pero la propia empresa pone el material técnico

Programas

Know-How: guión, idea

Ventana de cristal sellada

Normalmente están cerca el plató y la realización; pero no tienen porqué estar pegados el control de emisión y el master rock.

En el control de emisión se aseguran de que la emisión llega correctamente a nuestras casas (si los repetidores funcionan, si las señales llegan,... de todo lo que tengamos en el aire).

Master rock Corazón de transmisiones

• Es técnico (cables,...)

• Lo controla 1 persona

Si alguien quiere secuestrar una televisión irá a:

• Master rock: donde están los cables,...

• Control de emisión: Se controla qué sale en el aire (trabajan más personas)

2.2.- FORMATOS: ESPACIOS INFORMATIVOS - PROGRAMAS ESPECIALIZADOS Y DE SERVICIO PÚBLICO - ENTRETENIMIENTO - TALK-SHOW - REALITY-SHOW:

REALITY SHOW:

• Fenómeno que se da en los EEUU

• La cadena Fox Chicago hace una especie de un “Gran Hermano” que ha incluido los informativos de las 21:00 para dar noticias de ellos

• No hay nada sin controlar

PROGRAMAS DE SERVICIOS PÚBLICOS:

• Limitados a las cadenas públicas

• Muy pocos se emiten

• Crítica a la competencia como las privadas

• Programas que se emiten a la noche o de madrugada

• Se suprimen fácilmente

PROGRAMAS ESPECIALIZADOS:

• Puede o no ser de interés público

• Son aquellos que desde el punto de vista social se consideran de interés general y que aportan algo, y se encargan de culturizar

PROGRAMAS DE INTERÉS GENERAL:

• Algunos pueden ser considerados de interés general impuestos por el Gobierno

• Por ejemplo, programas sobre el EURO

HOJA DE VÍDEO

• Bandas de sonido

• Rotulación

• Elementos gráficos y estéticos

• Duración

• Últimas palabras

• Firma-Nombre redactor

LOS CANALES:

• Canal : locutor

• Canal : ambiente / música

Los cortes normalmente van únicamente por el canal (si no hay traducción)

En los cortes cuando doblamos (traducimos):

• Canal : traducción

• Canal : voz original

ROTULACIÓN:

VÍDEOS:

¿Cómo se refleja en la hoja de vídeo?

1'15'' - 1'23'' mapa génoma humano

secuencia genética

• En los cortes:

• Hay que reflejar la totalidad de la duración del tiempo que está hablando la persona (aunque el rótulo no va a durar la totalidad del corte

• El realizador decidirá cuántas veces saldrá el nombre, pero el nombre en sí, debe aparecer reflejado en la hoja de vídeo tantas veces como aparezca en las imágenes.

• Además, cada vez que aparezca esa persona, debe aparecer también la duración del tiempo que habla en cada aparición

• No confundir con la duración total del vídeo. Ésta aparece abajo en la hoja de vídeo

• En las imágenes:

• En la rotulación que ubica un lugar aparece reflejada la duración de dicha rotulación, no la duración total de esas imágenes

IMÁGENES GRÁFICAS:

¿Cómo se refleja en la hoja de vídeo?

1'15'' - 1'23'' Sobreimprimir mapa grafismo

Laboratorio Menur

Aspectos a tener en cuenta:

• Los números de los vídeos que sean correlativos:

Por ejemplo:

Zbk. (Nº) Referencia (Oharrak) Noticia (albistea)

1 Entrada Premio Nobel

2 Corte

3 Off

4 Ráfaga

!!! El número va por noticia

Por ejemplo:

28 Entrada Piedras preciosas

28 Off

29 Seguido Off Cosecha vino

30 Seguido Off Pesca Chile

> El sonido ambiente vídeo OFF

ERRORES que solemos hacer:

• Visualizar los planos (descripción de las imágenes)

Por ejemplo:

Enfermeras en un aula (demasiado abstracto)

Grupo de enfermeras examinándose

• Citar fuentes:

NOTICIA según Izaskun Gómez

mejor 1º de noticia

• No olvidar poner últimas palabras y duración del vídeo

• Conexión en directo:

Por ejemplo:

Reporteo

Corte hoja de vídeo 18''

OFF Hoja de vídeo 40''

Corte Hoja de vídeo 22''

Reportero despedida

AUDIENCIA

• Todas las cadenas realizan sus estudios de audiencia para quitar programas o mantenerlos.

• El programador decide cuándo se va a emitir un programa (hora y día).

Él apuesta, pero hoy en día es más fácil se hace el planning o la parrilla

¿Cómo se mide la audiencia?

• Mediante audímetros (En España hay 3.000; en Euskadi 300)

• La audiencia es medida por sociólogos.

• La empresa encargada es SOFRES (francesa)

• Se colocan en familias, pero no pasa más de 5 años en una misma familia.

• Edad

• Ingresos económicos

• Nº de hijos

• Nivel de estudios

• Tipo

• Ubicación

• Poder adquisitivo

• Pensamiento, tendencias religiosas

• Origen (inmigrante o no)

RANKING (el menor dato) Nos indica cuántas personas están viendo la tele

SHARE (el mayor dato) El que nos indica la selección de entre las personas que están viendo la tele, qué programa está viendo cada uno.

CUOTA DE PANTALLA Dato de media que cada cadena saca (tratan de conseguir un 20-25 %)

HISTORIA DE LAS TELEVISIONES ESPAÑOLAS

• Hasta 1982 Televisión Española tenía el monopolio

• Este monopolio se rompe con la llegada de las televisiones autonómicas

El monopolio de Televisión Española

• 28 de octubre de 1956 se crea Televisión Española (había 600 televisores en España)

• Odonel crea el Pirulí

• No había magnetoscopios, por lo tanto, no se pudo grabar el primer programa

• 1959 se inauguran los Estudios Miramon, en Barcelona

• 1964 Fraga Ibarra inaugura los estudios de Prado del Rey

• Se trae el magnetoscopio a los estudios de Prado

• “Historias para no dormir” (Chicho Ibáñez)

• 1965 se crea La 2 (UHF)

Las cadenas autonómicas

• ETB:

• 1982 El Gobierno Vasco reivindica el artículo 19.3 del Estatuto de 1979

• Sale al aire amparándose en el Estatuto de Autonomía

• No tiene nada que ver con la ley del tercer canal

• El Parlamento Vasco aprobó por unanimidad la creación de ETB “Ley de Creación”, aceptada en el Parlamento Vasco en mayo del 82

• Primera emisión: el 31 de diciembre de 1982 a las 23:30h

ETB 2:

• José María Gorordo (alcalde de Bilbao) llegó a la dirección de ETB en 1985 con la intención de crear otro canal

• 31 de mayo de 1986 nace ETB 2

• A las pocas horas fue la Guardia Civil a cerrar ETB; pero Gorordo no les dejó entrar pese a que anunciaron un posible aviso de bomba. Fue listo y llamó a la Ertzantza para que entraran a inspeccionar, y de este modo, evitar que la clausuraran

• El Tercer canal:

• Valencia, Madrid y Cataluña reivindicaron canales autonómicos

• Así pues, El Gobierno crea en diciembre de 1983 la “Ley del Tercer Canal”

• Estos canales autonómicos son una concesión del Gobierno Español

ESTRUCTURA:

• Capital:

• 100% público

• Los presupuestos los aprueban los parlamentos de cada autonomía anualmente

• Presidente:

• El presidente del Gobierno Español elige el director general

• En ETB, en 1996 se cambio esto: ahora necesita la mitad del parlamento + 1 para elegir al director general.
  Hoy en día, quieren cambiar esto en el parlamento.

• Consejo de Administración:

• Representación de la directiva política.

• No es vinculante, no tiene capacidad ejecutiva

• Hay 4 representantes de la sociedad

LA FORTA:

• Es un ente que se crea en Bilbao en 1989 para conseguir la supervivencia de las autonómicas.

• Se pacta entre las autonómicas para competir con las nacionales

• De esta manera, adquieren “packs” de películas, intercambian recursos humanos y de infraestructuras,...

Las cadenas privadas

• Fininvest, a cargo de Berlusconi, se fijó en ETB

• Firmaron un contrato de intercambio de 3 años

• A través de Publiespaña, Publicidad en ETB,... conoce el mundo de las televisiones españolas

• 1988 Felipe Gonzalez, presidente del Gobierno Español, aprobó la “Ley de las Televisiones Privadas”

• Agosto 1989 Da a conocer a quiénes va a conceder las 3 licencias

• Había 5 candidatos, pero sólo quería conceder 3 licencias

1) Fininvest (Gestevisión = Tele 5):

• Berbusconi al mando

• La ley impedía que tuvieran más del 25% del capital. Por ello, se alió con empresas como Anaya o ONCE.

2) Canal Plus España:

• Grupo Prisa y Canal Plus Francia

3) Antena 3 radio:

• Grupos: La Vanguardia- Conde de Godó

Empresarios

Manuel Martín Ferrand

4) Univisión:

• Antonio Asensio y Rupert Murdock en cabeza

• Grupo Zeta

5) Canal C:

• Cineastas independientes catalanes

Salen al aire:

• Antena 3 25 de enero de 1989

• Canal Plus 1 de septiembre de 1989

• Tele 5 25 de marzo de 1989

Las 3 licencias concedidas eran para 10 años; pero ya se han renovado.

Plataformas digitales

• El mercado ha hecho que las plataformas sean un mercado ruinoso; por eso, tienen que unirse

• El Gobierno de España ha autorizado la fusión de estos 2 canales que vieron la luz en 1997:

• Canal Satélite en enero

• Vía Digital en septiembre

TV Terrestre

• TV Quiero ahora ha hecho quiebra

• Multiplexación emiten en banda ancha

BBC

• En 1927 Carta Real que le da la potestad

• El Consejo Rector lo forman 12 miembros los nombres los elige la Reina

• Tonny Blair puede aconsejar, pero es la Corona la que decide

• En la BBC el programador poco tiene que hacer, porque el Consejo Rector es quien decide la programación

• La BBC se financia con el dinero público, con impuestos que todos los ciudadanos deben pagar tengan tele o no

• Aquí, en España, la responsabilidad recae sobre el programador

FUENTES DE INFORMACIÓN

• La prensa rosa cada vez gana más dinero, por eso, hay fuentes importantes que dedican tiempo a este tema.

Por ejemplo: hay periodistas las 24h en Barajas o en la estación del AVE

• Imprescindible tener tu agenda de contactos

• No se debe decir todo, hay que saber cuándo

1.- Agencias de noticias (la más famosa en España es EFE)

Ofrece:

2.- Free-Lance

3.- Canales institucionales

• Canales públicos:

• Comisión europea

• Europe by Sat.

• Empresariales: BMV/BSCH

4.- Información of the record

5.- La red: Internet

6.- Contactos

7.- División audiovisual de la propia empresa

Es la empresa la que suministra las imágenes al periodista

REDACCIÓN CENTRAL Y CORRESPONSALÍA

En común buscar información y elaborarla

Diferencia los medios utilizados

Redacción:

• 2 tipos de redactores:

1) ENG reporteros de la calle

Tradicionalmente salen 3 personas. En algunos casos, dos, o incluso, una persona.

2) MESA la gente que hace el trabajo dentro de la redacción:

• Reporteros enlace

• Los de mesa

• FORTA: el redactor se encarga de enviar información de interés al resto de los socios de FORTA; además, seleccionan lo que llega

• Internet

• Un redactor de mesa está arropado por el propio medio, producción y las fuentes.

Corresponsalías:

• Tienen recursos muy limitados

• Sala de montaje con: Betacamp, DV Pro, DV Cam

• Hay 2 posibilidades:

• Que cuentes con una SALA DE MONTAJE

• Cuando NO TIENES una sala de montaje:

1º Se monta en una banda tu stand-up (=imagen)

2º Te grabas tu voz leyendo un texto, aparte

No puedes montar el vídeo por ti mismo; pero mandas los elementos a la cadena!!!!

Por ejemplo:

1' 40'' Imágenes

25'' Collin Powell

10'' Casa Blanca

…

Conceptos de producción:

ENVÍO BRUTO envío de las imágenes

VOZ EN BANDA envío de tu voz

Secciones:

• Nacional

• Internacional

• Sociedad/ Cultura

• Deportes

• Economía

Tradicionalmente, el redactor jefe era el responsable de las secciones.

Hoy en día, está en extinción esta figura, meramente por problemas económicos (presupuestarios).

En todos los campos (menos en deportes, el cual se mantiene), los redactores cambian de una sección a otra (nacional, internacional,...). El redactor no tiene una sección específica, excepto en deportes.

28

38

QUESO

BARRAS

Texto

literario

Story board

titular

REALIZACIÓN

MASTER ROCK

PLATÓ

CONTROL DE EMISIÓN

* Figuras claves

SONIDO

LECTOR

GRABADOR

ELEMENTOS

• Imágenes

• El caso Watergate 8 de agosto de 1974

• Bob Woodward
  Carl Berstein

• Descubrieron: Nixon estaba metido en el asunto sobre la inserción de micrófonos en la sede de los demócratas

• El “Washington Post” se involucró en la investigación porque la dueña era demócrata

Catherine Graham (premio Pulitzer en 1998 con “Una historia personal”

• En España, el caso GAL 20 de noviembre de 1985

• Manuel Cerdán
  Antonio Rubio

• La apertura del caso se hizo gracias a la investigación de estos dos

3 hojas de vídeo diferentes!!!

Criterios

- R.S.V.P.

- Sindicatos UPV

- Asociación de Consumidores

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