Realismo y Naturalismo

LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XIX: LA SOCIEDAD LAS IDEAS.

A partir de 1850 se producen en Europa unos cambios con respecto a la anterior epca romantica. - En lo social, la burguesia se consolida como clase dominante y deriva hacia posiciones conservadoras. Su apego a la realidad y su espiritu practico marcan el mbiente. Frente a la burguesia, las masas obreras pugnaran por mejorar sus duras condicones de vida.

En lo ideologico, sigue prevaleciendo el Liberalismo, pero junto al liberalismo progresista se desarrolla un liberalismo moderado, propio de la burguesia mas consolidada. Paralelamente, en los obreros prenden doctrinas revolucionarias: socialismo, comunismo, anarquismo. - En lo filosofico, el Positivismo es muy caracteristico del momento: se opone al idealismo romantico y solo admite como verdadero lo que se puede observar o experimentar. Con el se ralcionan la Sociologia y la Psicologia cientificas. - En la ciencia, recordemos el metodo experimental, el estudio de la herencia biologiaca o las teorias sobre la evolucion del hombre. De todo esto se hara eco la literatura.ç

EL REALISMO

El termino realista apareció en Francia para designar a los escritores que en contraposición con las entonaciones románticas, estos escritores proponían reflejar la sociedad de la época. Desde entonces, se suele presentar al Realismo como antítesis del Romanticismo. Ello no es del todo exacto. En ciertos escritores de la época,, junto a los rasgos románticos, se hallaban admirables cuadros realistas (un solo ejemplo: Los miserables de Victor Hugo). Y recordemos los típicos cuadros Costumbristas de la época romántica.

Lo más exacto seria deeric que del Romanticismo se pasa al Realismo mediante un doble proceso:

-Por un lado, eliminación de ciertos elementos: el subjetivismo, lo fantástico, los excesos sentimentales... -Por otro lado, desarrollo de elementos como el interés por la naturaleza,, por lo regional o local, por lo

costumbrrista... La observación rigurosa y la reproducción fiel de la vida están en el cemtro del Realismo. El escritor se documenta sobre el terreno , toma apuntes del ambiente, las gentes , la indumentaria, etc.Ese deseo de exactitud se ejerce, emn efecto, en estos dos terrenos:

-La pinturaa de costumbres y de ambientes: urbanos o rurales, refinados o populares, y especialmente los burgueses . Los grandes autores nos han dejado amplios frescos de su mundo (Galdos , Dickens, Balzac).

-La pintura de caracteres , que da origen a la gran novela psicologica en que sse profundiza en los temperamentos de los personajes (Flaubert, Dostoyevski).

En ambos terrenos, la pintura va acompañada con frecuencia por una intencion social o moral: critica de lacras de uno u otro tipo .

En cuanto a tecnicas y el estilo, señalaremos estas tendencias:

-En lo narrativo, el novelista adopta preferentemente una actitud de “cronista”.

-Laas descripciones, de ambientes o de tipos, adquiere un papel importante.

-El estilo tiende a la sobriedad. En los dialogos, la lengua se adaptara a la indole de los personajes; de ahí,

por ejemplo, el reflejo del habla popular, entre otras.

EL NATURALISMO. Recibe este nombre la corriente q fue definitivamente fijada por el novelista francés Émile Zola (1840-1902). A los postulados propios del Realismo añadió Zola ciertos elementos tomados de doctrinas típicas de su tiempo: --El materialismo. Se niega la parte espiritual del hombre: los sentimientos, los ideales, etc., son considerados productos del organismo. -El determinismo. Los comportamientos humanos están marcados por la herencia biológica y por las circunstancias sociales. -El método experimental. Igual q un científico experimenta con sus cobayas, el novelista experimentará con sus personajes, colocándolos en determinadas situaciones y mostrando como sus actos o reacciones son producto de su temperamento y sus circunstancias.

Los temas , ambientes y tipos del Naturalismo derivan de sus pretensiones. Abundan los asuntos “fuetes”, las bajas pasiones o los tarados, seres que obedecen sin saberlo a sus tendencias genéticas.

En la técnica y el estilo , se llevan a sus ultimas con secuencias los métodos de observación y documentación del Realismo , se hace mas precisa la reproducción del habla.

¿HAY UN NATURALISMO ESPAÑOL?

Las obras de Zola suscitaron en España fuertes polémicas. Y se acusó de naturalistas a Galdos, Clarín o Pardo Bazán.

Emilia Pardo Bazán dedicó al asunto el libro La cuestión palpitante. En él exponía las ideas de Zola, y lo defendía como escritor, pero rechazaba su materialismo y su determinismo. Ella era católica, y el mismo Zola sentenció: “ El naturalismo de esa señora es puramente formal.”

De esto se concluye que:

-Si el naturalismo es inseparable del materialismo y el determinismo, apenas se dio en España.

-El naturalismo influyo solo en ciertas técnicas y en la entrada de ciertos

temas “fuertes”: miserias materiales y morales, ambientes turbios... .

EMILIA PARDO BAZÀN.

(1851-1921). De esta escuela tomo el gusto por los rudos ambientes sociales. Los Pazos de Ulloa y La madre naturaleza componen un intenso cuadro de gentes y paisajes de su Galicia. Es autora de varios centenares de cuentos, a menudo excelentes.

VICENTE BLASCO IBAÑEZ.

(1867-1928). Es el novelesca más cercano a la ortodoxia naturalista: se le llamo ”el Zola español” y, en efecto, comparte con este el gusto por los ambientes sórdidos, la crudeza de los temas y la preocupación por las taras hereditarias. Ello va unido al vigor con que supo captar el mundo rural de su tierra, Valencia en novelas como La barraca, Cañas y barro, ... .

GALDÓS. LOS EPISODIOS NACIONALES. Constituyen un ambicioso proyecto: ofrecer una visión novelada del siglo XIX. Son cinco series; cada una consta de diez novelas de mediana extensión (salvo la quinta, q sólo alcanzó seis). Las dos primeras (escritas entre 1873 y 1879) abarcan la guerra de la Independencia y el reinado de Fernando VII. A ella pertenecen los episodios más famosos: Trafalgar, El dos de mayo, Zaragoza... Las series restantes (escritas mucho más tarde, de 1898 a 1912) recogen la guerra carlista, el reinado de Isabel II, la I República y la Restauración. En ella destaca la actitud crítica del autor ante la intransigencia y la ineficacia política. Con los Episodios creó Galdós un nuevo tipo de novela histórica, muy distinta de la romántica por el esfuerzo de documentación y el propósito de objetividad. Añadamos el admirable equilibrio entre el aliento colectivo y las peripecias individuales, es decir, entre lo histórico y lo novelesco.

LAS “NOVELAS ESPAÑOLAS CONTEMPORANEAS”(GALDÒS).

Así llamo Galdós a las 24 novelas que publico a partir de 1880. Es un impresionante fresco del Madrid y de la España del momento en el que se dan cita toda clase de ambientes, de tipos, de sentimientos, desde los nobles a los más bajos. La mirada de Galdós sigue siendo critica, pero ha ganado en comprensión cordial y las “tesis” han dejado paso a un análisis mas profundo y abierto.

Algunos grandes títulos: La desheredada; con influencia naturalista, Tormento y la de Bringas; en que alteran dramáticos conflictos con ambiciones ridículas e hipócritas, Miau ; en torno a un cesante , o funcionario que ha perdido su trabajo.

Pero la mejor es Fortunata y Jacinta. En ella no se sabe que admirar mas, si las inolvidables figuras que le dan titulo, la sucesión y variedad de episodios o el amplio panorama social que los enmarca. Es la obra maestra de Galdòs y una de las más altas cumbres de la novela española.

En los años 90, hay un nueva atención de Galdos hacia los problemas espirituales. Y escribe; Nazarín; sobre un sacerdote cuya pureza evangélica es incomprendida: o Misericordia; otra de sus obras maestras.

CLARÍN. OBRA NARRATIVA. Compuso más de setenta cuentos y novelas cortas, en cuyas páginas conviven los enfoques críticos con la ternura hacia las gentes humildes. Su cuento más famoso es ¡Adiós, Cordera!, obra maestra del género por su hondura emotiva y su perfección formal. (Otros títulos: Doña Berta, Pipá, Cambio de luz...) Su cultivo de la novela larga comienza con La Regenta, de la que nos ocuparemos enseguida. Siguieron Su único hijo (1890) y Cuesta abajo (1890-91), sin duda estimables, pero muy lejos de la primera.

CLARÍN. LA REGENTA. Publicada en 1885, constituye una de las máximas cumbres de nuestra narrativa. Es una novela total, en el sentido de reunir graves problemas humanos, un vasto panorama social y un máximo rigor artístico. La trama, sin embargo, puede resumirse en pocas líneas. Ana Ozores está casada con el Regente de la Audiencia, don Víctor Quintanar, hombre bonachón, mucho mayor que ella. El temperamento insatisfecho y soñador de la Regenta la hace oscilar entre una religiosidad sentimental (q aprovecha su confesor, el turbio don Fermín de Pas) y una sensualidad romántica (q hará caer en los brazos del cínico seductor Álvaro Mesía). El desenlace es desolador: el marido morirá en un duelo con Álvaro, Ana se verá abandonada por todos -hasta por su confesor- y condenada por una sociedad implacable. Pero este argumento no puede dar idea de la complejidad y riqueza de la obra. Enumeremos sus principales aspectos: --En penetración psicológica no hay novela del s XIX q la iguale. Es impresionante la disección de los personajes, sobre todo Ana y don Fermín: lo apreciaremos en las lecturas. Junto a ellos, Álvaro es un don Juan provinciano, brillante y sin escrúpulos. Pero hay, además numerosos e inolvidables personajes secundarios. -El panorama social es el de Oviedo (Vetusta en la novela) pero resume el de toda la España de la época. Y la visión de Clarín es implacable: una aristocracia corrompida, un clero materializado, una burguesía vulgar... No hay escenario al q el autor no nos lleve. Pero no es un puro decorado, sino una atmósfera q condiciona los comportamientos de los personajes. Pocas veces se nos ha mostrado con tanta claridad la presión de las circunstancias sociales (en ello y en algún otro rasgo coincide con el Naturalismo). - En cuanto a la técnica, asombra lo perfecto de su construcción. En los capítulos 1-15, sólo transcurren 3 día, y, a ritmo lento, penetramos en el ambiente y en las almas. Los capítulos 16-30 desarrollan, con un ritmo más rápido, los conflictos planteados. El arte narrativo es preciso. Y las descripciones -admirables- se integran perfectamente en el relato.