ESPARTACO
(Spartacus 1.960)

Ficha técnica
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Argumento
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Guión
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Ficha técnica:
DIRECTOR: Stanley Kubrick; PRODUCCION: Byrna Productions para
UniversalPictures; PRODUCTOR: Edward Lewis; PRODUCTOR EJECUTIVO: Kirk
Douglas; ARGUMENTO:Howard Fast basado en su novela "Spartacus"; GUION:
Dalton Trumbo; FOTOGRAFIA:Russell Metty, en technicolor y supertechnirama
70; FOTOGRAFIA ADICIONAL:Clifford Stine; MUSICA: Alex North; MONTAJE: Robert
Lawrence; AYUDANTESDE MONTAJE: Robert Schulte y Fred Chulack; DIRECTOR
ARTISTICO: Eric Orbon;DISEÑO DE PRODUCCION: Alexander Golitzen; JEFE DE
PRODUCCION: NormanDeming; DECORADOS: Russell A. Gausman y Julia Heron;
DISEÑO DE VESTUARIO:Edmon Valles; VESTUARIO: Peruzzi; VESTUARIO DE JEAN
SIMMONS: Bill ThomasI; PELUQUERIA: Larry Germain; AYUDANTE DE DIRECCION:
Marshall Green; SONIDO:Waldon O. Watson, Joe Lapis, Murray Spivack y Ronald
Pierce; MAQUILLAJE:Bud Westmore; OPERADORES DE CAMARA: George Dye y Harry L.
Wolf; DISEÑODE TITULOS DE CREDITO Y CONSULTOR DE DISEÑO: Saul Bass; ASESOR
TECNICOE HISTORICO: Vittorio Nino Novarese; DIRECTOR DE LA SEGUNDA UNIDAD:
IrvingLerner (I); MONTAJE MUSICAL: Arnold Schwarzwald; SUPERVISORES DE LA
MUSICA:Joseph Gershenson y Milton Schwarzwald; IDIOMA: Inglés;
GENERO:Histórico; DURACION: 196 minutos (Versión restaurada).





Reparto: (en orden de los títulos de crédito)
Kirk Douglas (Espartaco); Laurence Olivier (Marco Licinio Craso);
JeanSimmons (Varinia); Charles Laughton (Senador Léntulo Graco);
PeterUstinov (Léntulo Batiato); John Gavin (Julio Cesar); Nina Foch
(HelenaGlabro); John Ireland (Crixus); Herbert Lom (Tigranes); John Dall
(MarcoClaudio Glabro); Charles McGraw (Marcelo); Joanna Barnes (Claudia
Mario);Harold J. Stone (David); Woody Strode (Draba); Peter Brocco
(Ramón);Paul Lambert (Gannicus); Robert J. Wilke (Capitán de la
guardia);Nicholas Dennis (Dionysius); John Hoyt (Caius); Frederick Worlock
(Laelius);Dayton Lummis (Simaco); Tony Curtis (Antoninus).

Reparto que NO aparece en los títulos de crédito:
VARIOS: Ken Terrell (Ad Lib); Boyd "Red" Morgan (Ad Lib); OttoMalde (General
Romano); Lili Valenty (Old Crone); Jil Jarmyn (Julia); JamesGriffith (Otho);
Joe Haworth (Mario); Dale Van Sickel (Entrenador); VintonHaworth
(Metallius); Carleton Young (Heraldo); Hallene H. Beggar (Mujer);Paul E.
Burns (Fimbria); Leonard Penn (Oficial); Terence de Marney (Mayordomo).
GUARDIAS: Harvey Parry; Rod Normon; Larry Perron; Carey Loftin;Dick
Crockett.
GLADIADORES: Bob Morgan; Reg Parton; Tom Steele; Aaron Saxon;Wally Rose.
ESCLAVAS: Jo Summers; Autumm Russell; Kay Stewart; Lynda Williams;Louise
Vincent.
ESCLAVOS: Harry Harvey jr.; Eddie Parker; Harold Goodwin; ChuckRobertson;
Saul Gorss; Charles Horvath; Gil Perkins.
PIRATAS: Bob Burns; Seamon Glass; George Robotham; Harold Kruger.
SOLDADOS: Chuck Courtney; Russ Saunders; Valley Keene; TappCanutt; Joe
Canutt; Wayne Van Horn; Brad Harris; Jerry Brown; Chuck Hayward;Buff Brady;
Cliff Lyons; Rube Schaffer.
LEGIONARIOS: Ted de Corsia; Arthur Batanides; Bob Stevenson.
Reparto completado con la inestimable ayuda del gran conocedor y amantedel
cine Juan Garcia Rodriguez.




ARGUMENTO:
El esclavoEspartaco es elegido por el preparador de gladiadores Léntulo
Batiatopara ser formado en su escuela y para que posteriormente sirva de
diversiónpara los patricios romanos. Trasladado desde las minas donde pica
piedraconstantemente, es preparado para el circo y tiene la oportunidad de
conocera otros gladiadores-esclavos y a Varinia, el gran amor de su vida.
Trasprotagonizar un incidente en una pelea con el gladiador Draba, que
casile cuesta la vida, decide liberarse el mismo y liberar a todos los
esclavosde la tiranía de Roma. Fugados de la escuela de Léntulo
Batiato,inician una marcha hacia el sur de la península itálica paraembarcar
en unas naves que les llevaran a la libertad; en el camino liberana todos
los esclavos que encuentran a su paso lo cual hace incrementarsu potencial y
su riesgo para Roma, que no puede consentir la sublevación.

Mientras tanto, en Roma, se establece una lucha de Senadores entre
elconservador Craso y el liberal Graco por imponer un nuevo orden
aprovechandola rebelión de los esclavos. Ayudado por su poderoso ejércitoy
tras sobornar a los piratas que le proporcionaban las naves a
Espartaco,Craso lidera una campaña militar que acaba con la rebeliónhaciendo
prisionero a Espartaco y a Varinia, de la que se enamora. En unúltimo acto
de valor antes de suicidarse ante la situacióncreada, su propia derrota, el
senador Graco libera a Varinia de las garrasde Craso pero es incapaz de
salvar la vida del héroe Espartaco,que es crucificado a las puertas de Roma
para escarmiento de posibles nuevasrebeliones. Varinia se despide del héroe
con el hijo de ambos ensus brazos antes de partir hacia la libertad en la
tierna escena finalde la película.





MULTIMEDIA:
Imágenes y fotografías:
En ésta página hay tantas fotos de la película,y en torno a ella, que he
tenido que hacer una página aparte paraque os sea más sencillo localizarlas
y tardéis menos en cargarlas diferentes páginas. Las podéis ver en la
páginagenérica de  fotografías,donde las he subdividido en  fotogramasy/o
fotografías de  rodaje.
Música:
La banda sonora original de la película fué compuesta por Alex North, siendo
una de las más aclamadas. Puedes saber cual es en Sparmus.htm.
Clips:
Un fragmento de la película en formato *.mov (imprescindibleQUICKTIME)



CURIOSIDADES:
De cómo Kubrick llegó a dirigir la película, los problemas de Howard Fast
para publicar su novela, las tensiones entre Howard Fast, Dalton Trumbo y
Stanley Kubrick sobre el guión y lo que supuso el film en la carrera del
director.

Cuando Kubrick término "Paths of glory" no tenía ningún film en mente. La
M.G.M. le encargó una adaptación de "Theburning secret" pero al cambiar la
dirección de la productora canceló el compromiso. Después se interesó por la
vida de un jefe de guerrilleros sudistas llamado Mayor Mabsy y escribe un
guión pensando en Gregory Peck para el papel protagonista, pero no sale
adelante el proyecto, al igual que "Yo robé 16 millones de dólares" que
escribió para Kirk Douglas. Después de trabajar seis meses con Calder
Willingham y Marlon Brando en el guión de "El rostro impenetrable", lo
abandona por diferencias irreconciliables con Brando que acabaría dirigiendo
la película. Por fin, tras más de dos años de no dirigir, recibe la llamada
de Kirk Douglas para dirigir "Espartaco" al abandonar Anthony Manntras una
semana de rodaje. Las relaciones entre Kubrick y Douglas, así como las
impresiones de los primeros días de rodaje con Kubrick y el fin de una
estrecha relación las explicó Kirk Douglas en su autobiografía "El hijo del
trapero". Un fragmento lo puedes leer  AQUI.


La novela de Howard Fast fue publicada en 1.951 tras sortearon sinfín de
imponderables. Como estaba incluido en las "listas negras" del senador
McCarthy por su militancia comunista, las editorialesse negaron a publicar
la novela y el propio Fast la publicó graciosa una subscripción pública.
Pese a estos avatares, el éxito acompañó a la novela desde el primer
momento.


Kirk Douglas fué el verdadero impulsor de la adaptación cinematográfica.
Rebelde e inconformista con Hollywood, como se aprecia en su interpretación
de "Paths of glory", contrató a Dalton Trumbo que figura como guionista
después de muchos años de seudónimos por culpa del Macartismo, gracias
también a las presiones que ejercieron Laurence Olivier, Peter Ustinov y
Charles Laughton, quienes exigieron ala Universal que el nombre del
guionista apareciera en la pantalla. Sin embargo, Douglas tuvo grandes
dificultades con el guión desde el principio. El primer guión fue escrito
por el propio Howard Fast pero, según Douglas , "era inservible". De
espaldas a Fast, porque las relaciones políticas entre ambos eran pésimas,
Trumbo escribió un guión que le fue presentado a Fast diciéndole que lo
había escrito el productor Eddie Lewis, pero Fast amenazó con cancelar la
cesión de los derechos de adaptación, aunque finalmente accedió a
reintervenir sobre el nuevo guión con resultados tan pésimos como en la
primera ocasión. Finalmente Douglas decidió que Trumbo escribiera todo el
guión y Lewis sirviera de tapadera. De nuevo, Fast montó en cólera y
calificó la adaptación como "el peor guión que he leído en mi vida. Tan malo
que se vuelve insultante. Es trágico. Los actores no pueden interpretar el
diálogo. Ninguna de las escenas es susceptible de representarse".

Trumbo veía a Espartaco como un símbolo de la pasión del hombre por la
libertad contra la opresión de los poderosos mientras que Kubrick suavizó la
tendencia izquierdista del personaje. Cuando Kubrick entregó el primer
montaje del film, Trumbo escribió un informe de más de ochenta páginas en el
que expresaba su disconformidad con las modificaciones efectuadas al guión.
El informe empezaba así: "Nunca había tenido una reacción casi física a un
corte tan impresionante de una película. Si yo no fuese brutalmente honesto
en mis opiniones os defraudaría a todos. A pesar de todo, esa honestidad
probablemente no obtendrá fruto alguno y me granjearé vuestra antipatía.
Mejor quesea así a que no protestase con toda mi fuerza cada error cometido.
Porque solo si reconocemos nuestros errores y sacamos conclusiones creativas
para el futuro, podremos confiar en que "Espartaco" salga tal y como se
había pensado." Tras este informe, Kubrick cedió, casi por única vez en su
vida, a las exigencias de alguien y no participó en el montaje del film, que
corrió a cargo de Kirk Douglas en su dirección. Si se mantuvo, sin embargo,
el final de la película y el suavizamiento que le había imprimido Kubrick.
Trumbo declaró:
"Prefiero no hablar de mis relaciones con Stanley Kubrick, que fueron muy
frías. No estábamos de acuerdo sobre la concepción del personaje de
Espartaco, particularmente sobre la escena final del film que se presta a la
ambigüedad. En mi guión, como en la novela, Espartaco moría en combate y
después era crucificado, pero Stanley Kubrick filmó a Espartaco muriendo en
la cruz, lo cual constituye una alusión fastidiosa y no tiene nada que ver
con la rebelión."
Y ya que los actores le apoyaron en todo momento para salir de las listas
negras de Hollywood, Trumbo se dejó influir por los actores en la confección
de diversos fragmentos del guión. En una carta a Peter Ustinov le escribió:
"Incluyo dos primicias que te mando. junto con mi gratitud .La primera es la
escena con las chicas. He unido la tuya con la mía y se las he entregado a
Eddie (Lewis) como versión definitiva, por lo menos lo espero, dejándole a
él la papeleta de enfrentarse con Gracco (Laughton), situándole ante el
hecho consumado. (...)También te mando una escena entre Batiato y Gracco,
cuando Batiato regresa del campo de batalla. Esta escena será llevada ante
el rey mañana por la mañana; cuando le sea concedida su aprobación irá a
ocupar su pequeño lugar, en este copión espantosamente inestable. De todos
modos, si entre ambas escenas quieres quitar alguna de tus intervenciones, o
ampliarla, alterarla, mejorarla o lo que sea, eres libre de hacerlo, pero
házmelo saber en cuanto puedas, por teléfono o como sea."

"Espartaco", y es una opinión que encuentra detractores e incondicionales,
supone un punto de inflexión en la carrera de Kubrick, que no habría sido la
misma sin la realización de la misma. En ella aprendió a usar el color, a
tratar con grandes estrellas, con la consiguiente lección de dirección de
actores, y sobretodo supuso el enfrentarse a una gran producción, algo que
repetiría ya en todas sus películas. No se puede negar que extrajo de
"Senderos de Gloria" la visión dual del poder tanto psíquica con el
enfrentamiento entre las ideas democráticas de Graco y las conservadoras de
Craso que tienen su origen y final en la rebelión de Espartaco, como física
entre los paisajes abiertos que recorren los esclavos liberados y el senado
romano. Es sabido que al principio Kubrick no renegaba de la película como
lo hace hoy en día. Como declaró en 1.970: "aunque yo era el director, mi
voz era solamente una de las varias a las que escuchaba Kirk Douglas. Estoy
desilusionado con esa película. Lo tenía todo, salvo una buena historia."



DISPONIBILIDAD:
La película ya casi no se exhibe en las salas de cine; sin embargo, es hasta
la fecha la que mejor se puede encontrar en su formato videográfico. La
Universal editó en video, en una edición limitada de lujo, la versión
restaurada del año 1.991 en formato WIDESCREEN y con subtítulos en
castellano.