Análisis del texto poético

Imitación. Expresión. Imaginación. Narración. Tensión entre oralidad y escritura. Determinación Enunciativa. Tipologías de la enunciación poética

  • Enviado por: Gabby
  • Idioma: castellano
  • País: España España
  • 5 páginas
publicidad
cursos destacados
Iníciate en LOGIC PRO 9
Iníciate en LOGIC PRO 9
Vamos a ver de manera muy sencilla y en un breve paseo de poco más de una hora como funciona uno de los...
Ver más información

Iníciate con Ableton Live
Iníciate con Ableton Live
El curso da un repaso general por las órdenes y menús más básicos, para poder generar...
Ver más información

publicidad

Tema 4 análisis del texto poético

4.1 La enunciación poética. Poesía y ficción

4.1.1. Poesía y lírica. Cuatro referencias teóricas: Imitación,

expresión, imaginación, narración.

4.1.2. La tensión entre oralidad y escritura en el discurso poético. El “descondicionamiento de la palabra”.

4.1.3. La determinación enunciativa de la lírica.

4.1.4. Tipologías de la enunciación poética.

4.1.5. ¿Poesía sin enunciación?

4.1.1Poesía / lírica

Muy justa apreciación -dije-. Creo que ya te he hecho ver suficientemente claro lo que antes no podía lograr que entendieras: que hay una especie de ficciones poéticas que se desarrollan enteramente por imitación; en este apartado entran la tragedia, como tú dices, y la comedia. Otra clase de ellas emplea la narración hecha por el propio poeta; procedimiento que puede encontrarse particularmente en los ditirambos. Y, finalmente, una tercera reúne ambos sistemas y se encuentra en las epopeyas y otras poesías. ¿Me entiendes?

Platón, La República, III, 7, 394c

Entre todos, Homero merece ser alabado, así por otras muchas cosas, como principalmente porque sólo él sabe lo que corresponde a su oficio; pues el

poeta debe hablar lo menos que pueda en persona propia, no siendo en eso imitador. Al revés, los demás se empeñan continuamente en decir sus razones, imitando pocas cosas y raras veces. Mas éste, haciendo la salva en pocas palabras, introduce inmediatamente a un hombre, o a una mujer, o a otro sujeto, y ninguno sin divisa, sino revestido de su propio carácter.

(Aristóteles, La poética)

• Una difficoltà sopra il soggetto non si pò lasciare, che essendo gli afetti propri del lirico e componendo allora bene un poeta lirico quando dall'affettoproprio è spinto a poetare, seguirà che la poesia lirica sarà più tosto istoria, perciò che così sarà un'a istoria degli afetti propri, i quali narrando non immitera gli altrui. Onde non essendo immitatore, manco sarà poeta.

Pomponio Torelli, Tratatto della poesi lirica, 1594

• Se vorremo trovare parte alcuna nel lirico che risponda per proporzione a la favola degli epici e de' tragici, niun'altra se non i concetti.

T. Tasso, Discorsi dell'arte poetica, 1587

Es precisamente aquí, en el asombrosamente fecundo e inauditamente variado concepto de imaginación donde reside el centro de la teoría poética romántica. La teoría neoclásica de la poesía no era más que una versión coherente y refinada de la antigua teoría mimética, en la cual la poesía se consideraba como una imitación de las acciones humanas. Por el contrario, en la teoría poética romántica esto ya no es así. Para hablar del poder "creativo" de un artista o un poeta, nos encontramos hoy con el más transitado lugar común, olvidando que la muy atendible metáfora implicada en la palabra "creativo" en este contexto supone una enorme diferencia de la primaria noción del arte como imitación.[1]

Harold BLOOM: "El Ascenso de Prometeo. Los fundamentos de la poesía romántica", en William Blake, Buenos Aires: Adriana Hidalgo Editora: 1999, pág. 10.

Poetry is the spontaneous overflow of powerful feelings: it takes its origin from emotion

recollected in tranquility"

William Wordsworth: Prefacio a Lyrical Ballads, 1798.

4.1.2. La tensión entre oralidad y escritura en el discurso

poético. El “descondicionamiento de la palabra”.

Oralidad:

la relación directa del texto con un lugar y un momento precisos, un espacio y un tiempo ritualizados, coordenadas que se encarnan en el evento en que se canta o que son el evento mismo; de ahí los índices textuales de un discurso situacional que se expresan a través de ciertas figuras pronominales y de las marcas del presente, signos que traducen la interacción general entre el sujeto de la enunciación y sus destinatarios.

Gustavo GUERRERO: Teorías de la lírica, México: Fondo de Cultura Económica, 1998, pág. 20.

Escritura:

La forma se cumple sólo en el descondicionamiento radical de la palabra. La experiencia de la escritura es, en realidad, la experiencia de ese descondicionamiento y en ella ha de operarse ya la disolución de toda referencia o de toda predeterminación. Tal es la vía única

que en la escritura lleva a lo poético, a la forma como repentina y libre manifestación.

José Ángel VALENTE: Variaciones sobre el pájaro y la red precedido de La piedra y el centro, Barcelona: Tusquets, 1991, pág. 19.

4.1.3. La determinación enunciativa de la lírica

SUXEITO LÍRICO:

Do suxeito lírico podo dicir ben pouco. Si que podería falarche máis do suxeito poético. Que clase de ser enuncia o poema? Eu chegara á conclusión, tras algúns razoamentos, de que o suxeito da enunciación poética é o propio poema. Non ten que ver cos pronomes de persoa.

Nunha viaxe bastante complexa, consegue chegar aos bordos de si, e dende aí crear e conectar coas entrañas da linguaxe. Entón, quen sería un poeta? Sería a persoa que se constitúe en secesión coa linguaxe. Entre a linguaxe e as cousas hai un abismo. E esa fenda que hai, talvez o poeta sexa quen de levala até o extremo máis inverosímil, facendo pasar a

linguaxe polo circuíto do que che falei.

Diferencias entre o suxeito lírico e o poético?

Por unha cuestión histórica. A partir da Revolución Francesa, en Europa cando menos, a poesía é a lírica. Pero a poesía abrangue moito máis. A lírica é un poema feito, como dicía Emilio Araúxo, dende un suxeitomonodireccional, masculino, sensíbel, cunha redución do dicionario clarísima. “Volverán las oscuras golondrinas”, iso é lírica, non a poesía toda, malia

(Chus Pato, entrevista en Entreculturas, Tempos Dixital, 19 de septiembre de 2008.

4.1.4. Tipologías de la enunciación poética.

Enunciado lírico (A. López Casanova)

'Anlisis del texto potico'

Ángel Luján Atienza

Lírica narrativa

Poemas sin aparición Poemas descriptivos

del yo Poesía impersonal

FIGURAS DEL Autonominación

ENUNCIADOR Yo pretendidamente ficticio. Monólogo dramático

LÍRICO Poemas con aparición Yo desplazado

del yo Yo pretendidamente ficticio.

Nosotros

Sin aparición de la segunda

persona

Tú lector

FIGURAS DEL capaz de tú autorreflexivo

RECEPTOR Con aparición de la segunda comunicarse

LÍRICO persona Tú distinto

del lector Incapaz de El poema

comunicarse

Actitudes líricas (A. López Casanova)

'Anlisis del texto potico'

4.1.5. ¿Poesía sin enunciación?

¿Poesía sin enunciación? Poesía visual

'Anlisis del texto potico'

¿Poesía sin enunciación?: glosolalias, jitanjáforas, jabberwocky

Twas brillig, and the slithy toves

Did gyre and gimble in the wabe:

All mimsy were the borogoves,

And the mome raths outgrabe

Lewis Carroll

Filiflama alabe cundre

ala olalúnea alífera

alveolea jitanjáforas

liris salumba salífera.

Olivia oleo olorife

alalai cánfora sandra

milingítara jirófoba

zumbra ulalindre calandra

Mariano Brull

DITERLI

cobra

cómputo métrico

escansión

estrofa

licenza métrica